Hippolyte et Cendrillon
La tragédie en musique est un conte
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en octobre 2008.
Résumé
L’étude d’Hipolyte et Aricie, opéra de Pellegrin et Rameau (1733), permet de révéler une forme de contamination réciproque du genre lyrique et du genre tragique et de mettre en lumière la spécificité générique de l’opéra. Après avoir montré que l’opéra de Pellegrin et Rameau peut s’apparenter à un récit initiatique et féerique, soutenu par une richesse musicale remarquable qui crée un « merveilleux auditif », l’article redéfinit le genre de la tragédie lyrique comme un lieu de tensions et de défis littéraires. La tragédie lyrique emprunte sans doute autant au théâtre qu’à d’autres formes artistiques contemporaines dont le conte ; elle serait alors le lieu idéal de la variété générique dans lequel le conte lui-même a pu se reconnaître en faisant, réciproquement, une place aux spectacles de l’opéra.
Abstract
Hippolyte and Cendrillon: Musical Tragedy is a Tale
The study of Hippolyte and Aricie, anthe opera by Pellegrin and Rameau (1733), reveals a reciprocal contamination between the lyrical and the tragic genres, as well as the generic specificity of the opera. This article shows that Pellegrin and Rameau’s opera can be read as an fairy tale of initiation, carried by a rich music, which provides a marvel for the ear. It then redefines musical tragedy as a genre made of tensions and literary challenges, which borrows as much from the theatreer as it does from the tale. Musical tragedy provides an ideal place for the hybridization of genres, where tales can receive a certain recognition by opening a space for operatic representation.
Pour citer cet article
Référence électronique
Benjamin Pintiaux, « Hippolyte et Cendrillon », Féeries, 4, Le conte, la scène, 2007, [En ligne], mis en ligne le 1 octobre 2008. URL : http://feeries.revues.org/document293.html. Consulté le 28 août 2008.
Auteur
Benjamin Pintiaux
Ehess, École de danse de l’Opéra de Paris
