Le conte à la scène
Enquête sur une rencontre (xviie-xviiie siècles)
Ce document sera publié en ligne en texte intégral en octobre 2008.
Résumé
En s’intéressant aux adaptations de contes merveilleux pour la scène, cet article entend mettre en avant les questions d’ordre poétique et esthétique posées par la rencontre entre le conte et le théâtre de la fin du xviie à la fin du xviiie siècles. La rencontre entre les deux genres relève d’un très riche phénomène d’interaction. Dans le domaine théorique, le conte et l’opéra à leurs débuts revendiquent leur « modernité » en s’appropriant le concept de « merveilleux vraisemblable » créé par les théoriciens du théâtre et en revendiquant une esthétique spectaculaire. Dans le domaine poétique, en mettant en scène des contes à succès, les dramaturges se plient au difficile exercice de la transposition d’un genre dans un autre. Cependant, loin d’être un simple exercice de style aux finalités plus ou moins commerciales, cette pratique révèle les principes poétiques communs de deux genres faits pour se rencontrer, notamment le goût de l’auto-représentation par le bais de l’encadrement et le rapport essentiel au public. Le lecteur de conte et le spectateur de théâtre sont en effet conviés à un même « enchantement » et les machines du merveilleux se trouvent être de fort puissantes allégories du pouvoir des fables.
Abstract
Tales on Stage: Investigation on an Encounter (xviith‑xviiith century)
This article, devoted to the theatrical adaptations of marvel-tales, addresses the questions raised by the rich and complex encounter of these two genres, from the end of the xviith until the end of the xviiith century. On a theoretical level, tales and operas initially claim their “modernity” by appropriating the notion of “merveilleux vraisemblable”, proposed by the theorists of theater, and by calling for a type of aesthetics based on “special effects”. On a poetical level, playwrights attempt the difficult task of adapting for the stage the most successful tales of the time. Far from being a mere commercial enterprise, such adaptations reveal a deeper convergence between two genres that seemed made for each other, with a common taste for self-representation, meta-narrative framing and a common attitude towards the public. The reader of a tale and the spectator of a play share a similar “enchantment”, while the machines in charge of producing the marvel happen to offer striking allegories of the power of fables.
Pour citer cet article
Référence électronique
Christelle Bahier-Porte, « Le conte à la scène », Féeries, 4, Le conte, la scène, 2007, [En ligne], mis en ligne le 1 octobre 2008. URL : http://feeries.revues.org/document223.html. Consulté le 28 août 2008.
Auteur
Christelle Bahier-Porte
Université de Saint-Étienne, Institut Claude Longeon (Umr 5037)
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